《一一》：初看时不懂，再看已是剧中人

电影《一一》被法国媒体评价为生命史诗。或者更准确，这是城市人的生命史诗。在这位杨德昌导演的遗作中，他经常把镜头架在窗外，拍摄电影，在电影之外，人们冗长、无限、悲伤的生活。
一一就像白开水一样，婚礼、中风、破产、分手、葬礼等起伏被导演慎重地戏剧化处理，看起来像宿命。

影片由一场婚礼开始，到一场葬礼结束，展现了简南俊一家的生活状态。十岁的洋洋对大人世界的探索和思考，学着拍照记录生活；二十岁的婷婷对爱情的困惑和尝试；三十岁的舅舅在新婚妻子和前女友之间周旋，每天都在想如何捞钱，却总是郁郁不得志；四十岁的简南俊（爸爸）讨厌生意场上的尔虞我诈，遇到了唯一爱过的初恋女友，却觉得没有再活一次的必要了；四十岁的敏敏（妈妈）找不到人生的意义，到山上住了一段时间，回来却仍然迷茫。六十岁的婆婆躺在床上，一句话也没说过，她什么都知道，但什么也说不出来。因为她知道每个人在不同年龄段遇到的困惑都必须自己解开。

电影通过每个人的角色，过完了整个人生。影片情节没有激烈的冲突，只是平淡生活的铺阵，缓慢的节奏里，却是每个人无处不在的迷茫与忧伤。
这些就像我们生活的画面，帮助我们看到我们从未关注过的东西，看不见的东西，就像洋洋用照相机为别人展示的那样。
我们总是忙于世俗，忘记停下脚步反省自己的人生，为什么活着。新冠疫病带来的全国人民待业的年初，也是全国人民反省自己生活的契机。人生需要阻挡，碰到南墙，看看自己是否需要回头。