《一一》：生活啊生活

《一一》是杨德昌1999年拍摄的电影，这是其生前最后一部完成的作品，可谓是集大成者之作。杨德昌同时担任该片编剧，这部作品让他的电影才华展露无遗，在次年的戛纳电影节上，《一一》入围金棕榈奖，杨德昌亦凭此获得第53届戛纳国际电影节最佳导演大奖。

如果来给《一一》写个影片简介什么的话，那应该是个很困难的工作。这部电影情节丰富紧凑但实在缺乏波澜，如果把主要情节理出来，你会发现实在零碎，去掉繁琐的事件后，那便只剩下两个字——生活。
本片讲述了一个典型的台湾中产家庭——简南俊一家在一段时间内的生活故事。
如此平凡的生活画卷，如同千万个普通人的人生。影片运用到了大量象征主义手法，镜头语言相当丰富，使这部生活纪录片更加富有肌理，具有更深的哲学意味。

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人与仪式感
爸爸简南俊，他是平静生活的映射，像一潭死水又合乎情理的清高，他对生活中的一地鸡毛表现了出乎意料的平静，片中也多次出现爸爸旁观闹剧的镜头，在日本与初恋见面后，他好像陷入到了更深的颓废中。
妈妈敏敏，妈妈这个角色只出现在电影开头和结尾，她因婆婆的昏迷而离去，因婆婆的死亡而归来。她在惊觉自己的生活单调乏味令人绝望之后，逃离到山上的寺庙中。
大女儿婷婷，这是一个典型中产阶级女儿形象。她对爱情充满好奇和向往，在邻居莉莉和男友胖子分手之后，跟胖子短暂恋爱。最后恋情在男生的呵斥和一段凶杀案中收尾，她又换上了校服。