《花样年华》：从三个角度去侦破史上最烧脑、最悬疑的爱情电影(3)

“缺席”的人物处理是《花样年华》中一个能被所有观众感知的艺术技巧，女主角的丈夫和男主角的妻子在影片中始终没有正面出现，只有声音、背影或身体的一部分，成为缺席的一对。这被“虚化”处理的一对，却是引发片中主人公故事的主因，他们虽没正面出现，却让主人公和观众感觉到一种无处不在的压抑感。
如有关皮包、领带的场景对话，其实是发生在周慕云的妻子和苏丽珍的丈夫两人之间的事情，但是观众却是从周慕云和苏丽珍的对话中得知的。

苏丽珍
苏丽珍说：“其实，我先生有一条领带跟你一模一样。他说是他老板送给他的。所以天天都带着。”
周慕云说：“我太太也有一个皮包跟你的一模一样。”
苏丽珍说：“我知道，我看到过。”
由此，我们更能确认，苏丽珍的丈夫把皮包送给了周慕云的妻子，而周慕云的妻子把领带送给了苏丽珍的丈夫，更加确认了这一对出轨的男女之间的奸情。
还有男女主人公多次对这“缺席”一对的想象和情境模拟等细节，使他们在正面出现的男女主人公身上得到展现和延续成功完成了完整叙述故事的剧情需要，显示了这部片子的独特魅力。
同时，又起到了“缺席”与在场的男女主人公互为衬托的独特效果。一对是无所顾忌，另一对却是小心翼翼；一对是放纵自己，在欲海里浮沉，另一对是逃避自己的真惰，在痛苦中煎熬。像这样创新表现技巧的运用，在片中还有很多，使该片达到了影片拍摄史上的又一个高峰。
二、旗袍是这部电影中的时钟，有明确的叙事目的，同时也有浓浓的隐喻和象征意味
1.旗袍，是这部电影里的时钟，有明确的叙事目的
看完电影，观众会对张曼玉的二十几套旗袍印象深刻，王家卫之所以让她换这么多套衣服，除了美学上的考虑，更多的是有明确的叙事目的。
因为王家卫在这个故事里做了大量的省略与跳转，如果不换衣服，会让观众迷惑不已。抓住旗袍这个指针，故事相对来说就更好理解了。
场景一：苏丽珍买完东西回来，周慕云在同一场景拿着一张报纸出去。可能是去盯梢。下一个场景，苏丽珍换了一身旗袍，路过楼梯转角的时候，贴满小广告的墙已经没有小广告了。两个人都在等雨停，但是雨停了又不知道去哪，两个孤独的人面对同样的困境。