终评｜《那座城这家人》，时代流变和人心温凉尽显于此(5)

简单地用前三十年否定后四十年，或者用后四十年否定前三十年，都不是今天应该做的事。纯而又纯的共产主义，作为一种乌托邦，至少可以在人的理想中存活。坚决走改革开放之路，与现代文明常识接轨，是眼前唯一可行的道路。
历史不可斩断和抛离，将残暴和黑暗的诱因埋葬，但请留下敢于担当和牺牲的热血。将创造文明增量的紧迫感和使命感保持着，但也一定要将贪婪导致的冷血无良驱逐出境。
《那座城这家人》中这种相反相成的写法，给我们带来了这样的思考。
细节何以生动
我还想说说这部剧细节上的一些生动之处。
基本上是个言情剧，大家伙儿为老中青三代的对象问题操碎了心。创伤的平复和时代的烙印也一直都在。
看过很多情感戏，正看着众多献礼剧，大模样上多有眼熟之处。怎么才能给人留下深刻印象？靠独到的设计和精湛的表演。

小诚这家伙并不讨喜，但他有他的个性和风采。残疾了以后，明明失去了战斗力，却更加频繁地跟人发生肢体冲突。精神上觉得前途无望，回到家依然气宇轩昂。
有一场戏是小诚和丹丹吵完架，往回走。卫东去接应他，一掀门帘，一双拐猝不及防伸进来，失去重心的小诚扑倒在地。
然后是吃饭时间。小诚拄着拐过来，看也不看，双手把拐往两边一推，坐下就吃。而右边的大鸣和左边的云泽（彭士腾），无比自然地一人接了一只拐。然后由云泽双拐合一，放在了边儿上。