新民艺评｜昆剧可以演好现代戏，《自有后来人》自有后来人了(2)

创新理念突出地体现在音乐结构上“破套存牌”的创作手法。当套曲无法表现规定情境时，就要大胆地换其他宫调套曲的曲牌，以求适应。如第四场李玉和被捕临行喝酒，选用了《南集贤宾》和《风入松》，突出利用两个曲牌鲜明的反差，前者体现李玉和与母亲、女儿的诀别痛楚，后者展现其大无畏的英雄气概。李奶奶的一些核心唱段，张静娴参与创作，亲自挑选，如唱红灯处的《渔灯儿》，“痛说革命家史”部分选的集曲《九转货郎儿》中《三转》《五转》《六转》等。
如何实现昆剧现代戏创作中唱腔和念白既具有时代特点、人物情感又具有昆曲风格特色，这是该剧舞台呈现上必须解决好的大问题。舞台上无论是老艺术家张静娴、蔡正仁，还是吴双、罗晨雪等青年演员，都将现代语言的唱念结合人物的情感进行了昆曲化的艺术处理，大胆采用了带有口语化的韵白。这样的处理是符合昆曲规律的。
当然，整个舞台节奏可以再从容些，LED舞美场景的处理也可以进一步凸显写意的风格特点。昆剧《自有后来人》在文本写作、唱腔设计、唱念表演、舞台美术等方面都为昆曲现代戏创作积累了宝贵的有效经验，有着重要的现实意义。这部戏有力地回答了昆曲可以排演现代戏，也能够演好现代戏！（智联忠）