从《舌尖1》到《生活万岁》，他们带着纪录片走向大荧幕(2)

程工带她去吃火锅、喝酒，热热闹闹。
直到晚上十点，任长箴提醒他：“我们得开始开会了。”他才想起正事，大伙儿又迅速恢复冷静，开始进入正题。
七年前，他们一起拍摄过一部名叫《生活万岁》的专题片，片子以对45个人物的采访与现实场景的交叉完成叙事。
和之前不同的是，现在这部片子打算采用“直接电影”的方式拍摄。“直接电影”的概念来源于纪录片，它上世纪60年代初产生于美国，被称为 “做墙上的苍蝇”。这种方式强调摄影机作为旁观者的身份，不干涉、不影响拍摄事件的过程，只做静观默察式的记录，没有采访与解说，拒绝重演。
02. 程工：找真正的石头当主角
接下来，他们开始寻找拍摄对象。
程工的设想里，这部纪录片的主角，身上得有一个共同特征，他们得是“真正的石头”，是内里和外在都坚硬的石头，而不是空有石头的外表，里面却全是糟粕的人。真正的石头，遇到再恶劣的外部环境，也能坚强地活下去，给人力量。
任长箴希望观众对纪录片主人公产生共情，这需要展现主人公的困境，当观众和主人公的困境重叠时，才能代入感情，导演想要给观众传达的力量方能抵达。
主创团队们建好微信群，里面有30多个成员，每个人都按照导演预设的条件寻找拍摄对象，大家看到合适的人选都随时发至群中，前后找了不少人，最后由导演选定其中41个人进行拍摄。
按照他们设想的拍摄方式，需要拍摄对象忽略镜头的存在，自然地按原有节奏生活，保证相对真实。这对于大部分人来说，有一定难度。
任长箴根据往年的拍摄经验，将拍摄对象分为三种：
第一种是无论你跟着他拍多久，他始终都无法展现真实面目；
第二种是与他相处了一段时间后，他习惯了你，才能开始自然流露；
第三种是对你毫无防备，镜头打开，他能够照常展开生活。
在实际拍摄时，他们发现能够轻易将生活的横切面赤裸裸的原貌呈现的大都是世俗意义上“60分以下的人”。于是《生活万岁》决定聚焦这群处于底层奋力生活的人们。
湖北荆州街头一对卖唱的盲人男女，相互扶持二十载；广州夜市上卖唱的大叔，因职业缘故不被女儿接受；一对替儿还债，在上海街头卖油墩的年近八旬的老夫妇；西藏街头踩着人力三轮车载客的河南大爷等等都成为团队记录的对象。
然而，每个人在不同的场域中释放的都是自己不同的一面，日复一日的全天候跟在这些人旁边记录，很容易沦于对生活细节的赘述。那么如何迅速在平淡的日常生活中，找到最能反映这些人与命运抗争，突破困境的时刻呢？