熟龄“魔女”的压抑不是禁忌，钱晓鸿细说《海上嫁女记》(4)

功夫不负有心人，《海上嫁女记》中对里约和上海的呈现，都极具城市特色，尤其是里约的贫民窟，异域色彩浓重，给故事蒙上一层神秘滤镜，让人细细体会几位主人公在异国他乡的相遇和相交。
“剧中呈现的中年女性的焦虑尺度有待商榷，但这三点我必须否认”
除了表现出新意，《海上嫁女记》也带了不少争议。这些争议，集中在何念晴的人设和剧中涉及到的中年女性性压抑的话题。前两集中，何念晴几乎时时处在爆发的边缘：女儿逃婚，她亲自去巴西逮人，风风火火；初识沈方舟，用近乎无赖的方式缠着人家为自己找女儿；与女儿在监狱中“谈心”，崩溃大喊哭泣，惹得女儿又不甘受控制又心疼她哭…
种种情形，让很多观众不太适应这个太吵闹的“娘娘”，争议声此起彼伏。

钱晓鸿回应道，“我们是从人物心理出发，去设置一些情节，实际上，和演员的表演方式也有一定的关系，蔡少芬是典型的TVB式的表演风格，戏剧感十足，对塑造人物帮助是很大的。可能我们在吵闹程度的把握上，分寸感有些偏差，林黎胜导演在看到观众的热评后，也在思考这个问题。”不过，在小编看来，对何念晴最重要的两个人（女儿和旗下一姐Angela）同时出状况，再加上她自己内心中的焦虑，呈现出失衡状态是可以理解的。剧中还为何念晴设计了喜欢自创歌词rap的属性，魔性的旋律、搞笑的歌词，再由蔡少芬以其独特的表演风格演绎出来，让人每每忍俊不禁，跟着哼起来。或许，这也是微博上出现蔡少芬原音rap视频后，火速被顶上热搜的原因吧。