烂片最高境界:我想要“遗臭”影史(7)
2023-04-29 来源:飞速影视
特吕弗精准地捕捉到了电影制作过程中的各种窘迫与尴尬处境,最终落脚到了自己扮演的导演,如何在迷影情怀下,坚持完成工作,坚持自己的电影梦。于是,当电影以拍摄过程的杀青而结尾时,所有人都各奔东西,唯独留给观众们的也许就是那一瞬间,从幕后制作到银幕放映之间所带来的极具想象性的思考。
而《灾难艺术家》中,当托米坚持公映完成后的作品时,剧组团队无论之前有多大的矛盾,还是都来到了现场参加首映礼,一定程度上也说明了电影制作对于每个参与者来说,都是段难忘的记忆。
放映时,观众们从各自感到尴尬到最后全场捧腹大笑,还惊叹此片烂出了新境界,最终当托米深感打击时,剧情再次回到赛斯特罗与托米两者的戏上。赛斯特罗安慰托米,让他用另一种眼光看待观众。
由此,电影就巧妙地上升到情感归属,并停留在了兄弟情义的层面,而不再纠结于《房间》本身,其实也以此回到了观众们的认同点上,让人思考更多的便是拍摄过程的状态,某种程度上规避了电影《房间》的争议问题。
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所以《房间》被公认为烂片毋庸置疑,而《灾难艺术家》也许想让观众看到的更多是客观之上,电影制作不止是说一个制作者、一个导演的不易,它呈现的更是电影制作在这种工业性体系下,是一群人在妥协与被妥协的必定态度中,由矛盾走向和解后体现出来的成果,这不单单是某个人的,而更像是集体的。
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