西方现代派音乐大师——斯特拉文斯基(5)

如今的电影配乐届，他若称第二，无人敢称第一。人们为［海上钢琴师］中的斗琴赞不绝口，为［天堂电影院］中的音乐流下眼泪，为［美国往事］中声音勾勒出的回忆久久沉寂。人们称呼他为天才。
听到这样的赞誉，莫里康内只说了一句话：“我并非什么天才，真正的天才是斯特拉文斯基，我所有的音乐源自于他。”斯特拉文斯基若泉下有知，定心生笑意。

谈到斯特拉的粉丝，伍迪·艾伦必是头号。40 年代的纽约，他听着斯特拉的每一首曲子长大。众所周知，伍迪·艾伦在电影的开头，总会先来一段配乐，用以引导情绪，奠定电影基调。
80 年代开始，斯特拉文斯基的配乐，频繁出现在他的影片之中。最为知名的，是 1991 年［影与雾］开头的《春之祭》。开头的音乐，多音节，诡异又荒诞，正好契合影片荒诞派及表现主义的手法。

苏联，作为斯特拉文斯基的成长之地，虽然因为政治问题厌恶其人，对于他的音乐却是来者不拒。苏联的老电影里面，随随便便找一部，都能听到《马伏拉》里的《喀秋莎》。
不过，如今的电影配乐，似乎变成了斯特拉文斯基担忧的样子，配乐人和他们笔下的作品，一起逐渐丧失了独立的艺术品格。65 年前，他曾这样吐槽：“电影配乐成了“壁纸”，甚至更糟，简直就是几道遛缝的腻子。”