看张瑜主演的《明姑娘》，谁是被抛弃的人？(5)

电影通过视听语言调动人的多重感官。无独有偶，在展示女主角“明姑娘”叶明明的成长、感知世界、与他人互动时，电影同样也用了这种表达方式。类似于文字中修辞手法上的“移觉”用生动地描绘使人的听见、视觉、触觉、味觉等感觉发生转换。例如，先天失明的“明姑娘”则是通过品尝花草感知花的颜色，他们通过触摸相互感知对方的样子。在野游一场戏，这种手法达到了极致，野外大自然的景色与声音，小溪、树木、鸟叫声，他们此时对自然界的认知均采用触觉与听觉来完成。而野外树林之类的场景也是80年代电影中最常出现的景象，这自然和那个时期盛行的理想主义、浪漫主义、诗意写实息息相关。

电影对时代精神面貌的描摹自然也离不开其他次要角色。电影中的人物也是多层面的，女主角叶明明的母亲是位画家、男主角的姐姐是位工厂职工，他们有着不同的性格特点。电影中最重点凸显的是街边的几位社会闲散青年。在男主角颓废沮丧时，他们毫不忌口的嘲笑他们，当男女主角坚强的与生活抗争时，他们这些生龙活虎的健康人却自暴自弃，自嘲为“时代的弃儿”。这是电影在刻画群像人物常见的一种方式，配角的刻画除了要丰富人物色谱外，很大的目的是突出主角和反映主题。
电影或许借此拷问：谁是被抛弃的人呢？事实上，这也正是电影所要体现的，总有人稍遇挫则就自暴自弃，认为是时代抛弃了他而迷失彷徨。电影中“明姑娘”一角则代表了那些遭遇不幸却自强不息的人，他们的故事则向世人昭示了：这世界上没有被抛弃的人，很多时候，只是需要一点勇气。