从《咒》的热映开始说起：台湾恐怖片有哪些值得我们借鉴的地方？(3)

另一部跟它相似的电影就是《午夜凶铃》了。
1998年上映的《午夜凶铃》，曾被权威媒体《卫报》称之为“超越所有日本恐怖片的不败经典”。尽管非恐怖片鼻祖，却掀起一系列“贞子热”热潮。
《午夜凶铃》故事本身为乡野都会传说综合体，女鬼以摄像机作为诅咒媒介，借此将剧本内的恐惧从剧情内的电视萤幕延展至电影银幕。
突破观看界线，侵入观众所在的真实世界，进而造成观众的巨大恐慌与无力承受。

然而《咒》却打破此等僵局。
《咒》不在影像上做功夫，而是干脆直接把“自己”作为传播媒介，逆其道而行以旁白与伪纪录片对付银幕前的观众。
《咒》不纯粹是伪纪录片，其具备剧情片中的时序剪辑、配乐等元素，算是复合类型电影。

导演为了让观众相信电影虚构的“大黑佛母”，进入这场诅咒游戏，创造更多凌驾纯粹观看的互动。
如开场视觉暂留效果的摩天轮与火车，缔造观众“在看这部片子的同时，心里某种程度产生互动”的效果。
配合上主角对着银幕、叫大家在内心跟着念咒语，观众自然而然跟着默念。
一步一步的互动设计是导演的巧计，同时亦呼应意念可以改变世界，强化《咒》中的诅咒世界观。