电影《红旗谱》：一部红色经典的诞生(6)

影片开篇朱老巩舍身护钟，镜头不多却将观众带入尖锐激烈的矛盾冲突之中，虽是以失败告终的自发反抗，却通过不同角度变化和场面调度，着力突出朱老巩宁折不弯的英武姿态，与冯兰池外强中干的丑恶面目形成强烈对比。25年后成年的朱老忠带领全家关东归来，没有作为一般过场戏简单对待，而是调动多种手段予以强化处理，在一组展现旧时保定车站站前风貌长摇镜头中，专门穿插鼓书艺人说唱“朱老巩大闹柳树林”，使重返故土与往昔抗争互为呼应，随之又以简练、有力的镜头运动，表现朱老忠怒破冯家门前下车“老规矩”，横眉怒视冯兰池及管家，挥鞭赶走前来挡驾的刘二卯，策马直驱飞车而去，俯仰对比巍然屹立与惊愕倒退之间，伴随响遏行云的鞭声与唢呐昂扬高奏的弦律，使人为之扬眉吐气，深感斗争将开新篇。全剧最后朱老忠在贾湘农教导下，胜利领导群众开展“反割头税”斗争，完成了个人恩怨向阶级反抗的转变，人如潮涌、气势雄壮的群众奋起场面，就是最为有力的印证与最为突出的烘托。
在再现波澜壮阔斗争情景的同时，也有如诗如画田园风光的勾画，如严志和与江涛父子在暴动前床头夜谈，墙上映出江涛娘纺车影子，配以吱吱纺车声，透出悠远的意境；再如春兰与运涛瓜棚夜话、春兰送运涛去黄埔军校离别之夜，月光、河水、小舟、野花或铺陈或点缀，创造了情景交融的境界。

◆剧照：朱老巩挺身护钟。
导演意图实现很大程度有赖摄影，为《红旗谱》掌机的是著名摄影家吴印咸。他早年即以《风云儿女》《马路天使》等佳作鹊起于左翼影坛，虽然当年吴印咸已年过六旬，北影及天津厂为他配备了两名助手，但他仍事必躬亲，从影片特定严峻革命历史题材内容出发，精心确定与之相吻合的摄影基调：浑厚有力，朴素扎实，切忌轻浮、鲜艳、单薄，并且要有乡土气息，以此为基础深入研究剧情结构，分析冲突矛盾，找出主要情节和次要情节，确定重场戏和过场戏，针对人物、场景乃至季节、时间等，考虑不同处理方案，并对如何运用构图、光线、色彩等加以表现作出构思设计，以营造所需艺术气氛，加强影片的感染力。他把自己的造型设想汇合到导演的统一意图之中，并且在拍摄中进行有效实施，每个镜头都精益求精，达到理想的摄影造型效果。最后完成的影片，不仅体现了其一贯的摄影风格，构图简洁，造型完美，镜头处理自然，人物性格突出，而且在内容与形式的结合上也有新的创造与发展，以多样化的运动摄影手段承载影片叙事和情绪的起伏跌宕，在灵活多变的拍摄角度与明快流畅的空间节奏中，透射温厚的诗情与淳朴的地域民风，显示出浑厚大器的风范，得以荣获首届《大众电影》百花奖的最佳摄影奖。