不负爱与自由——致敬值得永恒的《小妇人》(5)

梅丽尔·斯特里普
《穿普拉达的女王》《法国中尉的女人》《克莱默夫妇》
非线性叙事
原著中，马奇家四姐妹悲欢离合的故事是按照时空正向时序推进的，结构严谨，一丝不苟。而新版《小妇人》则大胆打破了这一规则，采用了非线性叙事，以精妙的镜头语言阐述文学作品的复杂性，穿越时空的人物对话将四个女孩子的成长轨迹一点一点地拼接起来，别有一番韵味。
但这样做无疑也抬高了欣赏门槛：对于不熟悉原著的观众，可能直至电影完结也没能认清其中的角色人物。然而，这一创作手法的革新也让其与通俗平庸的商业电影大大区别开来。《小妇人》原著的一大精神内核即“时间流淌下的不同人生感悟”，非线性叙事刚好契合这种内核，使其更具艺术性。

服化道与画面
然而，新版《小妇人》最为出彩的地方还是数画面处理与服化道的设计。
电影通篇采用了两种色调——冷色调暗示现实，暖色调暗示回忆，当现实与回忆尽头交织的那一刻，色调则中和起来。此外，在摄影师的镜头下，是如油画般质感的美国乡村田园风光，服装和道具的设计别出心裁而让人赏心悦目。

当然，这也不单单是为了“好看”，导演也给每个女孩子设计了主色调——浪漫的淡紫色对应着梅格的闲适淡雅，热情奔放的火红色映射出乔的活泼，柔和的粉丝暗示贝丝的恬静乖巧，而清新的蓝色则属于独立的艾米。