不负爱与自由——致敬值得永恒的《小妇人》(8)

《剪刀手爱德华》剧照
自四姐妹从小火炉边聚会嬉闹，到各自找到自己的归宿，中间经历了太多的感动和曲折。
相较于其他版本，这一版最大特点即“全面”——将马奇家四姐妹的情感路径一一刻画，并作了适当的改编，使其更易于被没读过原著的观众们接受。按照传统正向时间线叙事，从童年到成年，四姐妹的成长路径清晰可见，或许不少观众能在其中找到自己的影子。
个人认为94版《小妇人》的角色形象与剧情发展更为忠于原著，不仅仅是因为这一版本与原著保持了同一时序叙述故事，更因为影片那种朦朦胧胧的颗粒感凸显的年代感让人着迷。
女性主义
与新版相比，这一版本的《小妇人》更加凸显原著中的女性主义色彩。
我现在比较抵触那些一味宣扬大女权思想的影片，似乎让女主死死抱着一个信念从头走到尾，极端地排斥除此以外的生活方式就是追求男女平权的胜利。我想起鲁迅先生那篇讨论“娜拉走后会怎样”的文章——成功反抗后的娜拉，以其自由意志应该过上什么样的生活？虽然将这个比较放在这里不太合适，但至少可以让我们在激越的情绪平复下来之后，想想后来的生活怎么过。反抗总是容易，后续的人生之路才难。

艾米（Amy）乔（Jo）贝丝（Beth）梅格（Meg）
（自左至右）
最终的胜利不是反抗行为的完成，不是极左地坚持贯彻自己当初的信念，因为环境和身边出现的人都会变化，真正的胜利是获得选择的权利和自由。就算当初为了自己理想立志不嫁人的少女，后来遇到志向相投的意中人而改变不嫁人的初衷也不应受到质疑，只要她每个选择都出于自己内心。
《小妇人》里的二女儿乔·马奇（Jo March）的志向是成为一名作家，她不愿结婚的一个重要原因还在于她认为自己的性格不适合婚姻（俺也一样），尽管她与年少时的玩伴劳里情谊再好也拒绝了他的求婚。乔后来离家去了纽约，遇到了能够照亮自己才华的人才考虑婚姻的事。