《凶线第六感》：在寄生兽盘踞的世界里，做诗人比做侦探好(4)

于是片中的凶手（其从一开始就被潜在的认为是男性，当然了，会杀害女性还会给女性婚戒的，除了男性还有谁呢？）跟着弗兰妮仿佛是在忽远忽近地做着一样的事情，他在暗地里切割女性。
而她在明面上分析男性，又或者将词从句子里拆出来，如同他将头从女体上割下来。他们跳着舞，就像弗兰妮借母亲话语而想像出的父亲母亲在冰天雪地里共舞，而父亲为了这一段舞舍弃了自己的未婚妻。
但在她的另一段从这段想像变形的狂想里，那一天，母亲跌坐在冰面上，穿着冰刀的父亲迎面而来，先是切断了母亲的腿，一段又一段，然后最后朝她的脖子而来。

而一切都在珍康萍诗意场面调度，画面还有摄影里，唯美地呈现给观众，仿佛这不是一场又一场的凶案与逃亡，而是一场又一场的朗诵与慢舞，不是关于生命的逝去，而是关于婚姻的剧场。
珍康萍所编写的结尾反转，以推理作品来看可以说是莫名其妙，除非你用一种诗意的眼光宣称，其实预兆早已出现在真凶桌上，他藏匿断手的地点就被他以微缩模型展示在桌上，仿佛是在嘲弄来来去去的同事没有人会发现他的罪行。
如同要藏匿一片树叶最好的方式，就是将其藏匿在树林里，而要藏匿一名女性尸块或者要分解女性的地方，当然就要藏匿在女性朝思暮想的灯塔那里，因为她们都想“到灯塔去”。

无独有偶，近期要上映的《女也》、《女性日常》也在探讨这个主题，关于这个我们引以为常的世界，对女性而言是否其实是寄生兽盘据的世界，是否对女性而言，男性最可怕的一面并非是粗壮凶猛的怪兽，而是在于那种随时变异的“不确定性”。