北大教授评《有翡》引争议这剧究竟好看吗(3)

武侠剧中多见红袖添香的女性角色，舞刀弄枪的女性在文字和影视建构的江湖中并非主流。即使金庸笔下智计百出的女性角色如黄蓉、赵敏，关键时刻仍要为男主角的事业作出牺牲，用她们的机智聪慧去衬托男主角的英雄事业。《有翡》女主角的形象设计则独辟蹊径，没有成为白发魔女、梅超风之类性格乖张的“非主流”，也绝非男主角锦上添花的“背景板”。

武侠影视剧自诞生起，就少不了儿女情长，但爱情没有成为《有翡》女主角的人生主题。剧中谢允和周翡的感情建立在一次次考验来临时，在大是大非的问题上对责任立场的共同坚守。当谢允反问江湖道义的“交代”难道还能比性命更为重要时，周翡毫不犹豫地喊出“当然是交代重要”！影视剧虽然也不乏感情戏的刻画，但“救生民于水火，还大义于世间”的立意仍然超越了普通的情情爱爱，成为女主角行动的主导力量。
此外，剧中还塑造了吴楚楚、段九娘、李大当家等女性形象，她们无一不以各自的行动诠释侠义精神：李大当家为保全“四十八寨”的避世原则，不惜与下山出仕的丈夫不再相见；出身官宦家族的千金吴楚楚，家破人亡后受周翡启发，由弱不禁风到萌生自立之念，逐渐展露智慧与坚强……这些女性角色的主动抉择与自我成长，颠覆了其在传统武侠剧中等待拯救的弱势地位，彰显了女性强烈的自我意识。

粗糙的改编与制作，导致人文审美的缺失