非主流的《雌雄大盗》是怎么改变了好莱坞？(5)

《雌雄大盗》的反类型不止于此。
结尾邦尼和克莱德双双殒命，跳出好莱坞黄金时代《罗马假日》式的大团圆结局的模式，以悲剧内核升华喜剧基调。

其次是脸谱化形象的改变。
以前在海斯法典的限制下，好莱坞电影讲究电影的纯洁性，必须奉行正能量原则，电影中要善恶分明。
如《深闺疑云》中，希区柯克本想把加里·格兰特塑造成坏人，在影片中不断埋下的伏笔也暗示了加里不是好人。
可碍于当时加里一定要是正面角色的要求，以及海斯法典的桎梏，希区柯克被迫在结局将一切都转变成琼·芳登的臆想，维护加里·格兰特的正面形象。

1966年海斯法典被彻底废除，1967年《雄雄大资》上映。
导演后编剧就开始迫不及待地天马行空，他们让邦尼和克莱德这两个违法犯罪的反派成了追捧的偶像，而不是被人唾弃。
这与海斯法典时期的好莱坞电影相比，简直是对权威的大胆挑战，也是对观众的一种考验。
他们在看惯了纯洁电影之后，还能否接受叛经离道的《雌雄大盗》事实上，这种担心是多余的。