香港黑帮电影中“侠”，是如何通过动作设计呈现的？(2)

七十年代的黑帮电影中，主角还多是使用当时流行的武打功夫，武器道具也比较简单，如《马永贞》《江湖子弟》等影片开始时用的还是刀，后者打劫时用的是儿童玩具枪作掩护，竟然也能够得逞。

《省港旗兵》中大圈仔拥有了枪后杀人赚钱、打劫金行。
到了《辣手神探》中的军火走私团伙，甚至拥有一座军火库，被警察包围时凭着大量的重型武器与警方火拼。
在中国传统武侠作品中，追求的多是动作的形式美而并非真实，因此，无论是小说还是电影创作，呈现人物的动作打斗等行为都不以真实为标准。
武侠电影中的人物可以飞檐走壁、刀枪不入，黑帮片的主角自然也能够在枪林弹雨之下，行动潇洒自如。
如“暴力美学”著称的吴宇森，就将动作的暴力与美感结合得恰到好处，将枪战场面设置得优美华丽。
升格镜头下主角手持双枪、凌空翻滚、开枪射击，加上快速剪辑的短镜头，能够将人物的潇洒帅气淋漓尽致地展示出来，这也成为黑帮英雄片中经典的枪战场面。

吴宇森亦吸收了意大利式西部片中连珠式发枪的神话化枪法，并进一步把它夸大，如《喋血街头》《喋血双雄》中的双枪齐发、飞跃开枪，以及身手敏捷地闪避枪弹，毫不吝啬的枪弹，武术般舒展的肢体动作等等。
吴宇森对于现代黑社会的再现，与帮派的真实生存状态无关，这明显过于浪漫的虚构反倒让人想起近似的武侠世界。
可以说，英雄片就是一个现代的江湖、成人的童话。
武侠片不仅是英雄片的先师，两者更是分享着类似的传统而保守的价值。