随着时代的发展，香港黑帮电影中的“侠”，发生了哪些转变？(7)

加之内地拥有较为严格的审查制度，所以香港导演们“北上”后，合拍片中的黑帮、暴力、犯罪、血腥等内容都被进行了多方面的调整。
由于影片需要大陆市场，因此香港黑帮电影对暴力场面的调整也是基于一定的现实考虑。
导演尔冬升曾经就在公开场合表示过，为了适应内地审查制度，对于一些打斗血腥场面，从以前香港的用近景、特写镜头改成全景镜头，从正面拍摄改成侧面拍摄。
可见拍摄合拍片的香港导演进行了多方面调整，影片内容和拍摄手法都有所变化，以此适应内地市场。
如杜琪峰导演的《毒战》中，对毒贩执行注射死亡，而没有选择惯用的大场面枪战、爆炸等致死的结局，不仅避免了过于血腥，还能给观众带来更强烈的内心冲击，而不只是简单的感官刺激。

暴力只是一种达到控制目的的手段，而控制一个人才是权力的目的，无处不在的权力斗争才是中国文化的一部分，人与人的关系充满了控制与被控制。
黑帮人物逐渐弱化的暴力行为，是黑帮片行为模式、思维方式社会化的体现，黑帮片里的主人公不再是危险人物，而是生活在黑帮社会中的成员。
一些香港导演试图从现实和批判的角度重新阐释或解构帮派社会，而不是简单地对暴力本身进行批判或肯定。
作为黑帮电影核心的暴力元素，以多元素融合的方式被重组，或搞笑或批判，暴力本身的负面影响被常常探讨，带有一定的现实批判和讽刺意味。
杜琪峰导演的《黑社会》中没有枪战，甚至全片没有出现一支枪或重型武器，杜琪峰表示这其实更符合香港黑帮的真实情况：他们平时都是用砍刀，很少用枪。