《外太空的莫扎特》：没有对比就没有伤害

本文转自：北京日报

曾念群
说陈思诚的《外太空的莫扎特》之前，不妨先扫描扫描中国喜剧近三十年的脉络。在徐峥的《泰囧》意外刷新票房史前，喜剧片一度是“南周北冯”的局面。北边冯小刚的京味喜剧一枝独秀，南边以周星驰为代表的无厘头喜剧横扫千军。冯氏喜剧不见得如何高级，却因为个人标签不好效法，而以周星驰为代表的港式无厘头则早已遍地开花，尤其千禧年后的内地喜剧，基本都是跟在港式无厘头后抄作业，所谓山寨恶搞片就是这么来的。这一局面一直持续到2012年《泰囧》以12.67亿问鼎票冠，市场终于幡悟：类型喜剧才是王道。国产喜剧于是冲破“南周北冯”的藩篱，百花齐放地站到了中国影市的C位上。
遗憾的是，国产类型喜剧多年的努力，一朝又在陈思诚的《外太空的莫扎特》中回到山寨恶搞的洪荒时代。影片望子成龙加卡通外星人的组合，满满都是周星驰《长江七号》的即视感，加上各种老掉牙的恶趣味喜剧元素，全片更像是《长江七号》的降维打击。两片甚至能具体到父子与父女、布绒外星娃和布绒外星狗的对位。正所谓没有对比就没有伤害，在这场荣梓杉与徐娇、黄渤与周星驰以及外星玩具之间的喜剧功力较量中，《外太空的莫扎特》一一败下阵来，最后只剩下一地破碎的塑料感。
想当初陈思诚凭借类型喜剧《唐人街探案》异军突起，成为与徐峥、宁浩等分庭抗礼的喜剧中生代。然而随着第二部、第三部以及网剧产品的铺开，分水岭出现了，徐峥和宁浩不论创作成败都还在创作维度上躬耕，而陈思诚似乎更注重商业帝国的搭建，以至于忘了初心。《唐人街探案》第一部成功之道是推理探案的内驱加喜剧的糖衣，第二部和第三部反过来越发依赖恶俗恶搞以及春节喜庆的外挂，离扎实的推理内核渐行渐远。如今到了《外太空的莫扎特》，则彻底迷失在了类型喜剧与山寨无厘头的迷雾森林。
无厘头的特点是夸张、反逻辑、驴唇不对马嘴，没有道理可讲但创意和演绎又让人眼前一亮，类型喜剧则多在日常逻辑的轨道上借巧合和错位创造喜感。也许你要反驳说《外太空的莫扎特》并没有那么多无厘头，没错，《外太空的莫扎特》的无厘头成分并不比《唐人街探案》系列多，但它的情节和场景设计，却多有山寨恶搞的即视感。比如学校里形同集市的社团招募会上的追星场景，出现各种无厘头发明；比如整蛊学长假发的那场戏，古老的恶趣味竟然用在一个孩子身上；比如那场依靠外挂制胜的足球赛，每一球的轨迹都是反逻辑的。更糟糕的是，演员的喜感诠释又都不太无厘头，就像是拖拉机的发动机安在了轿车上，哪哪都不得劲。