1979年春节，一场由画家自发的新春画展，却引发一场“五八思潮”(3)

红色家庭出身的冯国东，在艺术上表现出了特有的灵气。早期，在王仲的引领下，冯国东的作品色彩强烈、调子分明、层次清晰。基于这种创作特点，冯国东很快成为了一位引人注目的画家。
20世纪80年代初期，冯国东创作了大量的野兽主义风格的绘画作品。
1980年11月，冯国东的《自在者》在首都展出，受到外界的好评。当时，美术杂志编辑栗宪庭与冯国东约稿，很快《一个清洁工的梦·自在者》应运而生。由此，这让冯国东抓住了色彩关系，运用夸大的空间色彩，颇有一种和梵高殊途同归的意思。

当年，与冯国东同时亮相几个画展的知名画家里面，还有《父亲》的作者罗中立以及《西藏组画》的作者陈丹青。
2005年12月，冯国东的首次个人画展，在798工厂举行。可是，就在画展开幕的当天夜里，冯国东竟然默默地离开了人世，离开了他曾经挚爱的绘画世界。后来，冯国东生前的一些朋友们，在网络上悼念冯国东的时候，说：听你的，不送了，一路走好。
这时，引起很大反响的油画《父亲》，成了1981年第一期《美术》杂志的封面，作者罗中立被更多人关注。在此以前，只有伟人画像才会做得如此之大，《美术》杂志的这一举动，引起了艺术理论界很大的争议。也正是基于这一点，让许多人提出了异议。

1981年，《美术》杂志第九期刊登了读者绍养德的来信，信中直指罗中立玷污了新中国农民的崇高形象，并且质疑他是否存有革命理想。在当时，王仲的父亲正是这本杂志的主编。无奈之下的罗中立，只能在农民的耳朵处加了一支笔，彰显农民的文化气质。