《小野田的丛林万夜》：一个散步的侵略者(2)

选择太贺演出这个角色是本片的亮点之一。因为，太贺，他的明星形象可是象征着“宽松世代”！连泡沫经济都没见过，更别说见过二战，或说1960年代的经济高速成长。太贺就是我们，生存在安逸的世界，衣着装备整齐，优秀的打光让他自信的眼睛在黑夜里闪闪发光。正是这样的他，在世人都遗忘危险的时候，对小野田的传说十分好奇。
他孤独吗？他疯了吗？他不想好好生活吗？序曲如此定好了基调，这样的“我们”，将要强制触发一个怪人的回忆，一个与种种支持我们在现代生活好好活下去的信念相抵触的人。太贺这么浪漫的开场是有迹可循的，因为他根本就是用一种来抓神奇宝贝的冒险心态来诠释这个行动，这个时代错乱感把观众的距离拉得更近。

二、小野田的两个父亲

在片名字卡后，影片跟随歌声，回到小野田的青年时代回忆。编剧用“两个坏父亲”的手法把矛盾带到观众面前：小野田在酒馆自暴自弃，因为他想当飞官，但踏上飞机时发现有惧高症。来招募他的陆军少校谷口却告诉他，那是因为他的身体和那些当上飞行员的人不一样，他的身体天生比其他人更强烈想要活着，而不是自杀攻击，而他的陆军学校就是为这样的士兵而准备的。

决心进入陆军官校的小野田在家里和父亲告别，然而小野田的父亲却给他一把刀，并告诉他：他的身体属于天皇，当落入敌人手里时，请自行了结。
在这两景中，我们可以看到为导演Arthur Harari掌镜的兄弟Tom Harari延续了上一部片《黑钻石》让人着迷的摄影风格，比方说利用大块阴影切割画面还有人物，让人物脸上的白光都能散发诡异感，或者是喜欢zoom带来的悬疑感。但这些都为了在开场建立一个灰暗的主题：两个黑暗的父亲在小野田身体上的角力。