《胆小鬼》：走出喜剧符号，探寻东北的悲凉与困境

镜象娱乐
文丨陈慧雯
被大雪覆盖的街道、模糊不清的人脸、灰白的色调、当街杀人、劫车抢劫……这是《胆小鬼》的开篇，不少观众表示“这部国产剧，拍得很大胆”。
整个《胆小鬼》的故事，以1999年、2001年、2011年这三个时间段作为时代背景，以黄姝死亡真相的探寻作为贯穿全剧的线索。三条时间线，一条是青春涩动的校园往事，一条是阴森晦暗的死亡线索，一条是再犯案的悬疑故事，犹如一块拼图，单看可能无法理解，但当几块拼在一起，会有意想不到的收获。

（图源：豆瓣剧照）
《生吞》小说是2017年国内悬疑文学榜上的一匹黑马，至今依旧是热门的中国推理图书。《胆小鬼》正是由小说《生吞》改编而来，被称为“东北文艺复兴三杰”之一的郑执既是《生吞》的作者，也是《胆小鬼》的编剧。该剧以东北为创作背景，不同于被我们广泛接受的东北喜剧符号，《胆小鬼》以其清冷肃杀的氛围、悬疑的创作，展现出了特定时代下属于东北的悲凉与困境。
多线叙事下的悬疑故事
与《生吞》小说的双线叙事不同，《胆小鬼》剧集中横切出三个时空，即三条不同的叙事线索。
1999年，是四人组简单却不容易的高中生活，记录了几人从初见到相识的一系列往事，整体叙事轻快且明媚；2001年，伴随着黄姝的非正常死亡，几个少年的生活迎来了拐点，也为之后剧情的发展做了铺垫；2011年，与黄姝死亡相隔十年，四人组已然离散，叙事重点在于几人各自进入社会生活之后的境遇，以及发生的几起与黄姝死亡的作案手法非常接近的案件。