李小龙最后的遗作，是这部最新美剧(2)

但实际上，这位身有八分之一德国血统的美籍华人，在电影之外的表现，却是一个实至名归的国际主义者。或以他的口吻来说——他把自己看做人类的一份子，只是人与人之间，刚好有些不同。
彼时，并无任何组织机构为其背书的李小龙，全凭一己之搏，以个人魅力在轻视亚洲面孔的好莱坞，开拓出一片疆土，虽然其间坎坷不断，但他所表达出的形象与神魄，硬生生在一座冰山中，融出了一条大路。
而与以往我们对其所知不同的是，他并非仅有四部半遗产可供后人耕读。
身后才上映，在上世纪70年代，创造全球2亿美元票房奇迹的《龙争虎斗》；与为拍此片，不得不暂停拍摄，只完成了11分钟高潮打戏的《死亡的游戏》，都并非他最后的作品。

可想而知，这位在美国主修戏剧，辅修哲学，仅靠一两部作品，就彻底将香港电影界打个人仰马翻，令现代功夫片崛起，开创写实功夫片类别，让华语电影走进国际市场，乃至刺激香港电影仰仗功夫片进入黄金时代的大家，何以在电影上仅有小小的志向？
就像1994年，李小龙遗孀在其爱达荷州故居中，发现李小龙筹拍未竟之作《死亡的游戏》时的设计手稿与剧本，继而在嘉禾公司仓库中，又寻得《死亡的游戏》部分原片一样。
1999年，其女李香凝，在整理父亲遗物时，又意外发现了一叠八页的手稿。标题正是李小龙生前，曾心心念念，却最终石沉大海的遗作——《战士》