《法兰西特派》：一部任性可爱的艺术电影(2)

怪诞的三个故事，因为一家报社而串在一起，每个故事都是这么荒唐但是又感觉很真实，确实像致敬的《纽约客》一样，看着可能光怪陆离的故事有可能真实地发生在远方或者身边。叙事上倒是符合杂志主编“写得像你故意这么说的”方式，第一章故意地用各种现代艺术感的特写，学运故事用了舞台剧感的表演和真的舞台剧叙事，绑架故事用上了漫画和情景喜剧感的穿过墙壁的运镜。艺术家的故事很具有风格，很多记忆深刻的画面比如监狱电刑的房间左中右的结构。

湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的影评中写道，《法兰西特派》电影给我的第一感就是美，大量的马卡龙配色与复古装扮场景布置让我一下子就沉溺了进去，很多画面就像看一本精装海报杂志，对安德森美学没有抵抗力。整体下来个人如果对比《布达佩斯大饭店》我可能更喜欢这部，这部的导演个人特点更加浓烈，所以相对观影门槛也更高，相比《布达佩斯大饭店》的故事完整性与影片深度，这部涉猎广泛讨论的东西也更大，采用文本的章节式叙事三个短篇故事，而每一个都大相径庭，各有所喻。

《法兰西特派》恐怕是韦斯·安德森在视觉上释放出最多天马行空的创意的作品，熟悉的对称构图自不必说，经典的马卡龙配色随处可见，各种各样精巧的机关装置、角色们经典而前卫的装束、镜头随着画面中的某一个细节运动从而改变整个画面的设计…无一不是熟悉的韦斯·安德森配方。这是一部韦氏美学的百科全书，也是一次匠心独具的叙事实验，在完整与碎裂、动态与静态、轻快与沉重、繁复与简约之间达到了优雅而完美的平衡。真的不需要什么“共情”，且不说幽默感还在，单是愉悦眼睛已经足以。