谢天谢地，这网红华语片《南巫》一刀未剪(14)

《南巫》从民俗和宗教的角度切入。
剖开了马来西亚如今依然存在的种族问题。
第一和第二代华人的迁徙，带着对原乡的依恋与不舍。
更年轻的第四、第五代华人，已经完全失去了故土的概念。
导演张吉安作为生长于马来西亚的第三代华人，成了一道分水岭。
他被夹在中间，左右为难。
不时会被父母辈问到：
将来要怎么把祖籍告诉下一代呢？
如何让他们铭记华人在马来西亚曾经遭受过的苦难？

2016年年，导演张吉安曾在家乡吉打举办过「吉打稻地节」，意在融合「乡音」与「稻艺」
外婆的去世给了导演创作的冲动。
「这就是一种牵绊，一脉相传在离散的民族中是很重要的事。」
所以就有了《南巫》这部电影。
借用宗教恐怖片的外壳，保留华人下南洋的民俗习惯与文化脉络。

其中塑造了两个重要角色。
现实世界的阿燕，与神话故事的山神婆婆珂娘。
她们都被困在此地，过不了边界，回不到故乡。
不仅反应出那个时代华人的处境和内心的孤寂。
更是为了歌颂异乡艰苦环境之下的女性。
她们用自己的方式，坚韧且无畏地活下去。