120帧的《双子杀手》，对于进退两难的李安，是又一次勇敢的尝试(2)

2006年，在一个“黄黄的完美夏天”，正在拍摄《色戒》的李安远赴瑞典东南海岸80海里外的法罗岛，拜访隐居在那里的电影大师英格玛·伯格曼。
伯格曼生前的住所一直是个秘密，他曾经拒绝了伍迪·艾伦和亚历山大·索科洛夫的拜访请求，但他同意和李安见面。他称赞了李安的《冰风暴》，李安伏在伯格曼的肩头痛哭。

那次见面距离伯格曼的去世只剩不到一年。18岁那年李安第一次在电影院看到了伯格曼的《处女泉》，从未在台湾看过这样文艺电影的李安形容自己“触电了，仿佛被夺去了处子之身”，从那时起伯格曼就成了李安在电影上的精神之父。
更重要的是，在拍摄《断臂山》的前后，李安的父亲也去世了。
李安的父亲李升抗拒他拍电影、对他严厉管教的故事快被媒体讲滥了，诸如当年他凭借《喜宴》拿了柏林金熊奖，打电话给父亲，父亲的第一句话就是现在你能回来干点正事了吧。
所以在电影里实现对父权的反抗，是李安电影里的一个重要母题，父亲三部曲讲的都是对父权的反抗，甚至在《绿巨人》这样的漫改爆米花电影里，李安也全情讲述了一个自己和父亲对抗的故事，以至于成为他职业生涯里的一次重要挫折。
父亲去世和电影精神之父去世之后，支撑李安电影的重要表达也随之消失，他在《断背山》里拍爱情与世俗的对抗，在《色戒》里拍家国和个体的虚妄，等到《少年派的奇幻漂流》时，他借着主角的口，讲出了对父亲的亏欠，他甚至已经完成了对宗教的解构，李安从小和母亲一起去教堂礼拜，每天祷告四次，对宗教信仰的质疑曾贯穿他的成长。