尺度这么猛，怎么才豆瓣8.8(11)

就像小沈阳表示自己放弃小品创作的原因，是厌倦了喜头悲尾的僵化模式。
人物的悲喜情绪缺乏自然的起承转合，只剩僵硬的情感转折。
说白了，就是人物失去了真实性。

近两年出圈的喜剧节目，其实都在尝试从这一方面突破。
《脱口秀大会》中呼吁闪送员、退休阿姨、厨师等普通人参加，也捧出了小佳、黑灯等有生理残疾的演员。
让他们自己发声，打破了叙事中的「安全距离」。
也让小人物的形象变得更加立体可感。

正在热播的《一年一度喜剧大赛》第二季更是可以发现一个问题。
流行热梗的二次加工，或是侧重形式的作品往往能博得满堂彩。
就像《少爷和我》将霸总文学演绎成戏谑的舞台剧，得到了观众和评委的一致认可。
《大放异彩》融合了海派舞蹈，带来了新异的视觉审美体验，被黄渤盛赞可以直接放到电影里。