扮相“花脸”却深受皇帝喜爱，丑角为何人气高地位高？(3)

冠带丑，也称官丑，包括袍带丑、官衣丑等。头戴盔冠，衣穿蠎袍或官衣，多扮演帝王将相、州官县令。如《棋盘山》《选元戎》的程咬金，《徐九经升官记》中的徐九经，《昭君出塞》中的王龙等。
褶子丑，戴棒槌巾，穿花褶子，多为纨绔子弟、花花公子。如《野猪林》的高士德，《望江亭》中的杨衙内，《铁弓缘》内的石文等。
茶衣丑，扮演各种行业的下层劳动人民，因穿短蓝布褂子的“茶衣”而得名。如《秋江》中的老艄公，《武松打虎》中的酒保，《小放牛》中的牧童等。
老丑，勾老丑脸，带白髯，均为龙钟老者。表演风格较茶衣丑略微严谨一些。如《乌盆记》中的张别古，《女起解》中的崇公道等。
市井丑，扮演的都是店家、医生、僧人、道士一类的市井小民。穿长衫褶子的居多，如《连升店》的店家，《请医》中的刘高手等。
女丑，包括彩旦、婆子，都是女性人物，彩旦是年纪较轻、但大都行为不端的女性人物，婆子则是年岁较大的女性，性格一般都是豪爽干练。彩旦一般都是浓妆艳抹，俗不可耐，如《十三妹》中的赛西施，《凤还巢》里的程雪雁；婆子一般都是淡妆素衣，如《拾玉镯》中的刘妈妈，《六月雪》中的禁婆等。

名丑代代传

演丑角的代表人物，远的不说，单说京城第一代杰出的三花脸刘赶三。他原本是天津名票，票奎派（张二奎）老生非常有成绩。下海以后，当时好老生如林，聪明的刘赶三毅然改唱丑角。四十载喜剧生涯，各类丑角无一不精，而他的临场抓哏更是令人称赞，语含讥讽不露痕迹。
刘赶三对京剧丑角的最大贡献是将京剧中的“婆子戏”发展成一个独立门类。他演的婆子贵在跳出了“千人一面”，而实现了“一人一面”。比如《探亲家》的乡下妈妈和《拾玉镯》的刘媒婆，虽然都是乡下农村老妈妈，但前者忠厚老实，一身土里土气；而后者是个媒婆，一身的机灵劲儿。再比如《普球山》中，他扮演的窦氏是身怀武艺的老太太，一身的豪侠气。他根据人物性格而发挥的精彩表演，受到了广大观众的认可，以至于出现了“菊部而今重丑婆”的现象。而刘赶三骑驴演《探亲家》，更是传为梨园佳话：刘蓄一驴，名墨玉，经过种种训练，如在驴的耳朵上，挂上鼓和锣不断敲击，时间一长，此驴不畏锣鼓之声，故能上台骑驴演戏。
刘赶三传艺给又名“罗百岁”的罗寿山，这也是一个非常有成就的名丑，无论男丑、女丑，各种小花脸都演得栩栩如生。罗家至今五代梨园，其父罗巧福为梅巧玲的师傅，其子孙也多为京剧名角。