华晨宇担得起「歌王」吗？(5)

TFBOYS跻身连续三年被“超女快男”所垄断的内地唱片销量TOP3（图片来源：2014年腾讯娱乐白皮书·音乐篇）
彼时乘上移动互联网东风进入公众视野的，还有在韩出道、尔后归国发展的“归国四子”。2014年，鹿晗以在大数据方面的绝对优势获得百度明星品牌数字资产榜“最具价值男明星”，他的前队友吴亦凡则在2014年腾讯娱乐白皮书中，成为最受关网友关注的歌手。
流量时代就此开启，偶像制造也从此更换了逻辑。
在那之前，电视台因其媒介属性和影响力，多年来一直牢牢占据着造星第一渠道的位置，代表了大众喜好。“巨星的产生跟媒体迭代发展相关，比如说80年代，电视媒体带动了MTV，产生了迈尔克·杰克逊和麦当娜两大巨星，从此电视时代无人超过他们。中国的电视音乐黄金时代从90年代初始到2005年达到顶峰。”龙丹妮曾在接受36氪采访时总结。
可正是从2014年开始，互联网的影响力在渐渐超越电视。等到2015年时，腾讯娱乐白皮书的华语歌手热度排行上，排名靠前的歌手、音乐人，几乎都是具备了极强互联网流量属性的新生代，曾经的“华语乐坛领军人物”周杰伦甚至都只排到了第9。

图片来源：2015年腾讯娱乐白皮书·音乐篇
流量成了移动互联网商业逻辑的核心，于是“流量明星们”开始攻占影、视、综、音等文娱领域。这些带着日韩工业痕迹的“偶像”，商品属性比传统明星更重，也更仰仗粉丝“爱的供养”。在这一时期走红的明星也从大众化逐渐向圈层化走去，粉圈各有领地，不同圈层的对话越来越困难。
彼时华晨宇则还在走传统明星的道路，更强调自己“歌手”的属性，“不一定非要去定义偶像是什么，歌手是什么，在我眼里都一样。但可能我还是更偏歌手一些，因为我的歌迷大部分都是冲着音乐来的。”2015年他曾在节目《芒果捞星闻》中说过。
但在移动互联网兴盛的年代，专辑和演唱会都更像是粉丝向的产品。因此对华晨宇这样强舞台属性、具有个性化特质的歌手来说，他还需要更多的渠道去展现自己。而这样的情况，最终还是在另一档台综和互联网的共同作用下发生改变。