《小小乔》：真正的恐怖是强迫女性放弃自己的慾望(3)

工作狂的母亲内疚，不想失去儿子，却不再认得他。将抗抑郁药比作是“非人”的外来力量，出乎控制与意料的变化。或许儿子只是长大了，又或许真是感染了小小乔的病毒？

科幻恐怖，实验室防腐美学
相较于奥地利同乡导演麦可汉内克的冷冽惊悚社会写实，《小小乔 》是杰茜卡·豪丝娜女性化的科幻剧情片，科学怪人心理剧。
日式风格视觉与音乐设计，生物实验室冷调、规矩、陌生的防腐美学。实验室的生长灯不断散发出的炽热粉红色，一排排的怪异植物令人毛骨悚然。沉重的琴弦和鼓声为主的配乐是日本作曲家伊藤贞司的作品，他以在1940年代与实验电影大导玛雅德伦合作而闻名，抽象不和谐的乐音散布传染焦虑，紧张，慌乱的恐怖情绪 。
片中摄影也试图扩展边界，现实主义的极限。 通过景框玩不同的视角玩游戏，取景试图质疑现实，保持某种程度的不确定性。观众开始自问景框背后，它之外是什么， 质疑刚刚眼前所看到的。再加上人们的怪异行为和麻木语言，实在是令人寒毛直竖的准科幻惊悚。

女性心理剧科幻预言
而片中人们的变化既可以由他们所吸入的花粉来说明，也可以通过他们的心理状态来解释。
如两位女科学家在心理上都不稳定，都与工作有着密切的关系，单身妈妈爱丽丝需要心理治疗，前辈贝拉更甚至是刚刚经历崩溃。
工作狂“不良”母亲对儿子感到内疚，感到良心不安，并害怕会失去他，而儿子乔自信的年轻女友或许正暗示了真正焦虑来源。当他的行为开始改变并且与母亲保持距离时，她终于开始认真思考小小乔可能变异为致病性病毒的可能性。