女性小众软科幻？戛纳影后获奖片《小小乔》导演专访(4)

所以，在《小小乔》中，杰茜卡压制自己的情感甚至寄情于虚拟事物，通过人与物这对虚拟的关系作为一种沟通媒介，完成了对中年女性生存现状的表达，这不但是杰茜卡的自我情绪释放，而且反映了整个欧洲中年女性呼吁的心声。
我们所逃避的，正是我们所渴望的。
克尔凯郭尔曾说："存在不能用概念去表达，并不是因为它过于一般和模糊，使人难以思考，而是相反的因为它实在过于具体和丰富。”

OPEN开腔有幸在戛纳采访到了《小小乔》导演杰西卡·豪斯娜
同样，逃避作为存在的一部分，一旦把抽象思维全都聚集于逃避这个过程，存在就失去了其具体性，从而消灭了逃避中的个人。所以，在电影《小小乔》中，爱丽丝在面对与儿子小乔日益疏远的亲情关系时，并没有试着去解决，而是试图通过制作一个新的人造物“小小乔”，来转移自己的悲伤，但这种转移并没有解决问题，相反带来了人类社会的焦虑，显然这种焦虑也是人类自己所创造的。

《小小乔》剧照
而这种逃避同样也是我们的渴望，所有生活在这个电影中的人无时无刻都在幻想，爱丽丝幻想着亲情的归属感，小乔在幻想着母子间的愉悦，而这都是源于小小乔，这个创造出来的虚拟物。可就像杰茜卡所说：“虚拟物也是人类存在的一部分。因为我们一直试图创造虚拟现实。甚至石器时代的人，也在墙上画画。人类一直有逃避现实的欲望。”