看完才懂，台湾为何送它去奥斯卡(8)

面对恶性犯罪，大众往往希望凶犯尽快伏法，几乎没有人对凶犯的内心以及他们眼中的世界感兴趣。
但梅俊志试图理解凶案时间点的意义，王赦则始终在探寻凶手犯案的心理根据。
这两个角度细腻、艰难，然而相比简单的正邪对立，无疑更有助于防止恶性犯罪的再度发生。

《与恶》中，编剧始终让犯人李晓明隐身在故事背后，营造出一种神秘感。
《阿修罗》中，编剧则将阿文清晰地推到台前，让观众借阿兴这一角色，同阿文直接交流。
但阿兴与阿文再亲密，也无法撬开阿文的内心，阿文不对自己的行为做任何解释。