《该死的阿修罗》受害者成了加害者，局内人成了局外人(2)

只要那些无法控制冲动的人有办法控制自己冲动，或者有家人与朋友分担自己情绪，或者接受治疗解决自己问题，很多憾事就可以不用发生，成年人都不见得能控制，况且未成年人？
当然《该死的阿修罗》还是有一个在角色塑造上的缺陷，但这或许不只是该片独有的问题，而是一些当代台湾电影都时常会有的问题，那就是角色的刻板化。

刻板化并非十恶不赦的罪过，相反地在介绍角色给观众认识时这时常是有利的方法，但在初步介绍后，就应该深入。
深入意味着什么？意味着必须至少转折出在第一印象出来的第二印象，这样的做法有助于让角色更加立体，也能维持娱乐性。
观众持续一直盯着一个角色会希望得到的是对角色更多的理解，理解会带来更多乐趣，我们不该声称要更加多元，却怠于探索个体，这是什么意思？
这意味着我们应该让角色拥有更多展现独特性格，而非仅是某种社会版角色拿出来的模版，我们不需要更多酗酒的单亲妈妈，也不需要更多正义记者，又或者是更多被宠坏的少爷，或是沉迷实况的宅男。

楼一安已经做得相对好多了，至少他聪明地透过不同刻板印象组装做出立体性，但还不够。
这也是为什么本片第三章相当重要。
在这里，受害者成了加害者，局内人成了局外人，而另一方面，本片并没有走向彻底的社会建构主义，彻底为所有人卸责。
不，有些人的人性即便经过考验仍然向善，那是一个暗恋着自己好友的男孩，而他的好友则是那个枪击犯。