《寄生虫》之后又一部韩国片引爆全球，丧尸片《王国2》这样打开全球市场(4)

放眼全球影视市场，无论是《活死人之夜》《活死人黎明》《活死人之地》《丧尸出笼》《丧尸乐园》《我是传奇》《僵尸肖恩》《丧家之女》《温暖的尸体》《惊变二十八天》《僵尸世界大战》《童军手册之僵尸启示录》，还是《生化危机》系列、《行尸走肉》系列……从惊悚、悬疑到喜剧、爱情，丧尸题材已逐渐成长为拥有成熟体系的影视派别，诸多经典丧尸题材电影、剧集更是不计可数。
而在谈论国外丧尸片时，很容易联想到中国的僵尸类型片，但究其根本，两者却是不同文化背景与语境下，分属于不同电影体系的两个题材类型。
中国的僵尸文化起源于明清时期的民间传说（纪晓岚《阅微草堂笔记》、袁枚《子不语》中都有对僵尸的记载），提到东方僵尸类型片，就不得不提到其文化开拓者林正英。《僵尸先生》《僵尸家族》《灵幻先生》《新僵尸先生》以及将西方吸血鬼纳入体系的《一眉道长》……据不完全统计，林正英生前拍摄的僵尸题材电影达20多部。
身穿清朝官服的僵尸、蹦蹦跳跳的走路方式、靠人类呼吸找寻的猎物方式，以及与鸡血、糯米、桃木剑黄符纸相克的属性，这些伴随着一代人成长的元素和影片，影响了华人世界内外对于僵尸形象和僵尸文化的认知。
之后，纵然有电视剧《我和僵尸有个约会》、电影《僵尸》的出现及致敬，以及视频网站推出的一系列僵尸题材网大、网剧，但相似的套路之下，万千影迷喜爱并怀念的依旧是林正英所开创的僵尸片时代。而当国内还在追忆往昔时，韩国已借由丧尸题材走出国土并敲开了全球市场的大门。
2016年，韩国导演延相昊的《釜山行》以1156万观影人次拿下年度韩国电影票房冠军，也令这部韩国丧尸片走出国门闯入全球影迷的视野，成为业内标杆。相较于公众印象中多以低成本、B级标签以及血腥暴力、黑色幽默甚至恶趣味为主的丧尸类型片不同，韩国《釜山行》以独特的地域背景和文化、普世的价值观和对社会人性的探讨，成为当年全球电影市场的现象级话题之作，韩国“丧尸题材”一炮打响。