史上最狠凶犯，来自这部社会派推理剧｜国剧60讲第三季（33）(2)

死神一般的李丰田，戏里是警察的死敌，戏外是观众的噩梦。剧中用了许多笔墨，塑造他亡命徒式的凶残。现实生活中的确存在这样一种人，他们性格孤僻、沉默寡言却充满攻击性，对生命有一种无知的漠视。

在原著中，真凶只在现场留下了一个烟头。在改编中，吕行和宁理从烟头着手设计了他的身份标识。每当李丰田撕掉过滤嘴点烟时，观众的心就跟着一紧，知道又要死人了。这部剧拍完，宁理也从一个没抽过烟的人变成了“烟民”。
还有就是所谓的电影感。曾经有一段时间，说剧有电影感是一种高度赞美。后来，当有些电影导演因为过分追求镜头美感和复杂调度，导致了剧集不能如期拍完而烂尾后，业界才醒过味来，所谓电影感要适可而止，叙事始终是第一位的。
在吕行看来，制作水平固然重要，但他所强调的电影感是：一定要让观众看明白，而不是听明白。传统电视剧台词量大、场景相对固定、情节密度较低，观众甚至不用细看，光靠听也八九不离十。
《无证之罪》并不完全依靠台词完成叙事，而是会靠视听语言去表现一些氛围、张力，去体现人物的心理。吕行在片场让演员不停走戏，摄影师不停地用手持镜头跟拍。长镜头的运用，让观众有身临其境的感觉。
吕行1986年出生在哈尔滨，从小对艺术创作有着浓厚兴趣。他2005年考入北京电影学院导演系。之后，便在北电一路从本科攻读到博士。虽然一直在攻读学位，但吕行不是纸上谈兵的“理论派”。
从2008年的处女作电视电影《文化战车》算起，他在《无证之罪》前已经拍了9年戏。其中，前5年给电影频道拍电视电影，后4年是在电视剧圈做副导演、执行导演，他没有直接做过院线电影。