《阴阳先生》《猎人传说》崔走召“鬼神”是人性的一种说话方式(3)

不言而喻，笔下人物的生动与崔走召“对镜摹人”的写作方法息息相关，他用镜子为“入口”，让自己以众生相的姿态“跃”入书中世界。与此同时，为了能全神贯注体会其中，他往往会在长达半年的时间里，足不出户。
以创作《萨满宝藏》为例，执笔期间，房间内不能见光。窗帘拉上前，室外是皑皑白雪，窗帘拉开时，眼前是殷殷绿树。

逐渐地，以挖掘真实人性为内核，崔走召摸索出一套成体系的惊悚类型创作方法。简而言之，通过“鬼神’表达人性。具体的结构为：
第一是人的内心想法，在其看来，惊悚来源于人内心的欲望与恐惧，这里一定要写透；第二是对未知的恐惧，也就是所谓的妖魔鬼怪，这些现实里见不到的元素往往来自书上或者老一辈人的口口相传，既有传奇色彩也有情节看点；第三是讲故事的方式，即叙事结构，找到合适的视角引入惊悚元素。
所谓形式不重要，故事是重点。当崔走召成为编剧之后，这套体系被运用到了网络电影的创作中。

“电影是文字转化的画面，有些情节文字可以一笔带过，但是体现在电影剧本里，需要把这些画面具体写出来。小说可以有大段的台词，电影的台词要越少越好，以精简为主。”
2016年，影视行业迎来了IP热，身为大热作家的崔走召开始了解IP影视化的领域。尽管自己的作品改编难度巨大，还不能拍摄影视化的版本。但是相关的接触却给他本人带来了新机会，担任网络电影编剧。彼时，恰值他的文字创作灵感枯竭，毫无疑问，全新的经历会催生全新的体验。