《大浴女》——唯美的背部怎能不让人产生遐想？(2)

这是一种美感，不需要任何理由。齐白石说作画“妙在似与不似之间”，在形体脱开世俗的桎梏之后，精神才会完满。这也表现在他的很多绝妙的素描之中。比如他为小提琴演奏家帕格尼尼（Niccolò Paganini）画的一幅肖像，精简而不失气度，摒弃了日常光线在视觉中的假象，把阴影和调子减少到极致，内在的形体和神采才能辉映于方寸之间，如藕塘雨后新荷，不惹半点尘埃。
安格尔画过许多裸体女性作品，其中以这近《大浴女》和《大宫女》最为著名。这件作品描绘的是一位裸体女性坐在柔软的床上，背向观众，她头稍向旁倾，画家的视角为幔帐的后面，让欣赏者仿佛是偶然瞥见了她，她那姿势完全令人神往。此作有引起人们浮想联翩的非常力量是她背向我们，使之具有神秘的气氛，仿佛是请我们从她身边转过去，以便一睹她的芳容；另一方面则在于形式和光线以及线条和色彩都依照意大利文艺复兴时期画家的笔法所实现的美妙之综合。

《大浴女》

《大宫女》
安格尔画的女人体难免令人联想起文艺复兴以来西方的人体画传统，但是有心的读者或许会注意到，画中女子的打扮并不是一个典型的西方人，她包着土耳其头巾，手拿孔雀羽扇，就连衬景的绸缎也散发着异国的光彩。从题目中知道，这画的是奥斯曼帝国的宫女。在西方人的脑海里，妻妾成群的宫女是东方社会原始、落后的标志，同时她们又的确具有神秘的吸引力。不过，安格尔笔下女子的意义还不仅如此。创作这幅画的时候，正值法国在对奥斯曼的战斗中失利，法国人从此深深意识到，曾经占有的伊斯兰领土正在不可抗拒地失去。在这样的情况下观看只有在私密空间才能看到的东方女子的形象就别有一番含义了，它潜藏着一种心理上的欲望和征服。安格尔毫不掩饰，甚至极力夸张女人体感官上的魅力，同时又极其冷静、富有克制力地将它表现出来，恰好为观众的视觉与欲望之间提供了适当的安置。