10部印度佳作亮相本届上影节“地球村”展映单元(2)

不拘束于叙事框架，类型生产与现实主义结合
近几年来，登陆国内院线的印度影片不在少数。从红极一时的《摔跤吧！爸爸》《印度合伙人》《嗝嗝老师》到今年的《调音师》《一个母亲的复仇》，在这些作品中，曾是印度影片特色的“歌舞”片段，已然是鲜少出现的元素，观众对于印度片的评价也渐渐从“意料之外”的惊喜转变为“意料之中”的肯定。
印度电影类型的愈发多元和叙述手段的不断拓宽，在大银幕上得到了印证。“印度电影推陈出新、长盛不衰的秘密，就是类型生产与现实主义的真正结合。”电影学者、西南大学文学院教授刘宇清这样谈道。
类型生产绝非剧本创作的套路化，现实主义风格则让创作者拥有旺盛的灵感来源。在今年的片单中，《异国情谊》《圆形图》以及《印度有嘻哈》是中国观众较为熟悉的印度题材。《异国情谊》讲述了足球俱乐部经理马吉德因为手下大将、来自尼日利亚的苏都受伤，便留他在家养伤，之后发生了一段跨越文化的暖心故事。《圆形图》和《印度有嘻哈》则分别是“老演员大闹宝莱坞”和“贫民窟说唱歌星诞生记”的别样刻画。
不拘于理想化的结局，不束于机械的叙事框架，这三部影片都完成了让观众在剧情的起承转合中一步步直面现实生活的目的。“伟大的电影不在于其华美的特技，而是在社会冲突中反映人性的伟大。而这种直视社会问题的拷问，对印度社会的影响，必将是深远和良性的。”影评人陈剑表示。（本报记者 王筱丽）