韩国恐怖电影《女哭声》影评(2)

事实上，《女哭声》的人物纠葛，可能比怨灵《月娥》的背景故事更加有趣。孙娜恩饰演的玉芬，原本以童养媳的身分，被闹鬼的官宦人家李氏当作月娥的诱饵，但在李家面临血脉断绝的存亡之际，玉芬从任人宰割的鱼肉，逐渐在李家站稳脚步，并在驱魔师的协助下打倒了怨灵。虽然她结束了李家的悲剧，但她的介入，却间接导致李家的毁灭。某方面来说，她继承了李家继室申夫人的野心，也走上与月娥相同的不归路。
与旧版简单但精炼的剧本相比，新版《女哭声》多了不少画蛇添足的支线，李家二媳妇与家仆私通的情节，以及玉芬协助李大人恢复神智的桥段，可说是最多馀的两段剧情，尤其后者更是突显了改编的电影在另闢新局时遭遇的两难。玉芬身上的万字符号（原作位于胸口，新版因碍于尺度而改至肩膀）是旧版结局伏魔的关键，也是旧版《女哭声》最重要的元素之一，而新版为了兼顾新结局与旧元素，只好加入这场不痛不痒的对手戏，令人啼笑皆非。

严格来说，《女哭声》的恐怖效果与故事编排皆逊于原作，但这个不甚理想的改编仍有可观之处。有别于原作的佛教寓意与道德训示，《女哭声》将焦点放在人性的贪婪，使故事中的李家从平凡无奇的受害者，变成争权夺利的毒蛇窝。就连月娥也是因利益薰心而惨遭丢了小命。在这个前提下，玉芬的形象自然比原作更加正邪难辨。而原创角色驱魔师的出现，正好填补了玉芬留下的空缺，从一位心地善良的局外人角度，目睹人心被欲望吞噬的过程。
新旧两版的玉芬都无法逃离李家，不同的是，一个是逃不走，一个却是不愿逃走。《女哭声》的玉芬受制于传统伦理，《女哭声》的玉芬则受制于权力欲。