《海棠经雨胭脂透》琼瑶附体，剧情老套，邓伦表演却别开生面(2)

《海棠经雨胭脂透》成功点在于，充分学习了琼瑶剧的魅力，将少爷小姐的性格特征发挥到了极致，并且用这种单一的“性格体”去吸引青年人移情，仿佛看到了自己的爱情一般。于青年观众而言，这类剧简单快乐，而且有虐心的部分，非常适合大喜大悲，根本剧情来个情绪上的跌宕起伏。于剧作评论而言，单一性格，符号化人物，缺少真实的生活温度，都是较为严重的问题。

那么，为何这类剧适合青年观众呢？因为孩子们的审美能力还不高，还没有建立起更为高级的审美素养。中年人可能要求剧情的真实感，要求人物要“说人话”，并且要求剧情最终的主旨要反应真实的社会内容。这些，都是现实主义优秀作品应该具备的“基本功”。不过，像《海棠经雨胭脂透》这类作品，讲的不是现实主义，讲的是儿女情长，就是要不接地气，才能吸引青年，尤其是有着爱情追求的小青年们。
看明白这些，自然可以对该剧口碑的两极分化释然了。某些没看过什么电视剧的青年，会觉得这部剧真好，真香，一口气追好多集。看过大量琼瑶剧，并且已经审美层次提高的，自然会觉得，这剧情太老套了，几十年前就已经这么演了，一丁点的进步也没有，糊弄糊弄小青年罢了。

当然，《海棠经雨胭脂透》还是有进步的。二十年前，琼瑶剧的那些主角们，都不是用演技去演戏的，他们清一色地靠矫情来完成剧本内容。比如，现在大家再看《还珠格格》，会轻松发现，这群演员简直是装疯卖傻啊，这哪是演戏啊，这是耍猴嘛。反观《海棠经雨胭脂透》，在具体的演员表演上，耍猴的成分少了，尽量将人物拉回地面的成分多了。