一部疯狂的日本电影，它曾击败《摄影机不要停》(9)

而当黑泽明问摄影大哥是不是热爱电影时，对方却表示，在拍过这么多烂片，遇到烂剧本烂导演和给自己脸色看的演员后，他恨死电影了。
反之，主角黑泽明虽然顶着世界级大导演的名字，看起来怀才不遇，但他的不成功，还真的就是因为既没有才华也不够努力。

由此，《幽灵大师》在迷影的同时，也拷问了某种迷影的终极问题。
维生的打工者、热爱电影迷影群体、为之牺牲的创作群体之间，是否存在某种阶级优越性，或者换句话说，是不是才华和能力，才决定了我们能离电影有多近？
《幽灵大师》两段式类型拼接的结构就已经提供了某种答案。

从青春偶像片到血浆恐怖片的转向，在类型融合和跳脱的无厘头之外，其实也有几分揶揄的味道。
不管是青春片还是恐怖片，都是高度类型化的产物，它们的确能生产出无数经典，但批量和公式化型，也意味着某种意义上的重复，再往前走一步就是滥俗。
片中不论是众人为了钱想要维系的原青春片的拍摄，还是之后为了救命的恐怖片的拍摄，与其说是所谓的「迷影精神」，倒不如说是在遵守「生存准则」。
但导演黑泽明和其他一些为之献身的角色的存在，却又为之加入了浓厚的「电影牺牲精神」。