《我想结束这一切》：世界是一出舞台剧或电影，它是戏剧也是现实(3)

由此延宕，《我想结束这一切》人物的主体性与客体性是模糊不清的。《我想结束这一切》充斥着大量的引据，由《景观世界》到歌德（Johann Wolfgang von Goethe），从宝綝凯尔（Pauline Kael）到约翰奈许（John Nash），老人对自己的想象都是来自别人的创作、对别人创作的见解也是来自别人的评论，人物似是不经消化般的朗读不同文本，借此产生了突兀感。即使老人是整个幻想的始创者，但他的一切都是来自别人的。老人一直希望成为知识分子，却无法洞悉自己力有不逮的现实。如此一来，《我想结束这一切》基本上没有真正的主体，只有互相影响的客体。「空洞」的人物设定和喋喋不休的对话与背诵，不过是一再呈现我们的寂寞和焦虑而已。回归技术层面，《我想结束这一切》大抵承袭了查理的电影特色。除却查理以外，电影摄影师卢卡斯·
扎尔（ukasz al）也是大有来头。作为彭维彭域高斯基（Pawel）黑白作品时期的摄影师，卢卡斯·扎尔擅以4:3的银幕比例，并且把镜头稍向上直摇，形成头顶上更大的空间（Dead Space）。由于《我想结束这一切》强调角色的神秘身份，这样的构图处理的确更能呈现他们各自的精神焦虑和怀疑。可是，《我想结束这一切》刻意突显饱满色彩的美术设计却抵消掉黑白影像的空灵感，而且喋喋不休的对话形成过度剪接的节奏，导致主创团队构想的影像未能配合，事倍功半。

若回顾查理的过往作品，《我想结束这一切》可谓《成为约翰·马尔科维奇》（Being John Malkovich，1999）和《纽约提喻法》（Synecdoche New York，2008）的合成及延宕。《成为约翰·马尔科维奇》透过不断消减欲望，让自我意识进入一个又一个的身体，从而延续生命。《纽约提喻法》充斥着剧作家主角对于身体、家人、伴侣和创作的各种猜疑，唯有以建成模仿纽约的剧场场景，才能抵消自己的焦虑。事实上，我们每日营营役役的工作，努力扮演作为「我」这个角色，借此换取食物、住所、娱乐、精神慰藉。