《黑暗侵袭》状似深渊的洞坑，黑暗催生的恶魔，映射出人心的残忍(2)

就像叔本华形而上学的哲学论那样，人都是孤独的，它具备两层含义，一是表象和意志虽然是同一的，并且共同构成世界，但意志是决定性的，任何表象都只是意志的客体化；二是意志永远表现为某种无法满足又无所不在的欲求。
就是这最后的亮点，让这部影片在业界评价时，加分了不少。

另辟蹊跷的表现手法
这部影片沿用美式恐怖片的密室模式，但在故事上不同于美式简单粗暴的为了恐怖而恐怖，影片中每一个恐怖爆点都是为了推动故事情节而设定。极少能够有像《黑暗侵袭》这样用恐怖片的技法，去完成一个丰满的故事。
西方的恐怖电影只要受到戏剧传统的影响，所以，西方恐怖片不像日本讲究诗学的韵味，以一种意境和旁敲侧击地环境渲染来烘托恐怖气氛，它更加直接地以视觉场面和戏剧冲击来营造紧张刺激感。
西方恐怖电影的代表作比如《电锯惊魂》、《死神来了》都是以这样的方式呈现。
《黑暗侵袭》在沿用的同时，又另辟蹊跷，“反其道而行之”取得了不错的效果。
影片一改往日恐怖电影开篇见鬼的老传统，用探险片的形式完成了剧中人物和情感的交代。然后，在观影者放松心态的情况下，剧情急转直下，一下紧张和刺激了起来，一个接着一个的变故，一个接着一个地血肉横飞和互博厮杀，不给观影者半点儿喘息的机会。黑暗中人与兽的嘶鸣声，脚踏尸骨穿梭在逼仄的洞穴中，同伴残缺的躯体就在眼前，怪物的獠牙啃食着残肢骸骨，血液混着怪物的涎水温热而腥臭。
最让人意犹未尽的便是影片的结尾，梦境与现实重叠，女主莎拉最后谜一般得微笑，令人过目不忘。
最后，需要说一下我影片中关于人性的思考。