小羽影视汇：《食人剧场》拿刀叉吃人肉了(3)

戏剧的奥妙之一，在于观众观看道具与布景时，会自动将其想象为真实的情境。 而那些在饥寒交迫时走进剧院的人们，何尝不是如此？ 主角夫妇其实不相信资源短缺之际，会有人储备大量的粮食，却仍自发性的沉浸在希望的幻觉中。 即使是知情的共谋者，也自欺欺人的相信食物是被害者财物的变卖所得。 女主角以精湛演技，引领众人揭发真相的结局看似不可思议，然而当所有人都成为看戏的傻子，这种以毒攻毒的作法似乎言之成理。

《食人剧场》精简的片长与明快的节奏，很容易令人忽略故事粗糙的转场方式。 片中的每一个段落，几乎都以寻找半途失踪的女儿为起始，重复几次后不免令人觉得一成不变。 这种单调的模式，让故事无法扩展格局，使其难以探讨剧院兼具「活地狱」与「乌托邦」双重性质的荒谬之处。 此外，本片虽欲以悬疑手法包装剧院的丑陋真相，不过对熟悉末日题材的观众而言，光是偷窥孔的羔羊符号，就足以提供人吃人的线索，前半部的故弄玄虚其实功能有限。

不过就场景设计来说，《食人剧场》倒是成功的在科幻灾难片的架构里，打造出独特的哥德式恐怖美学。 剧场内部的长廊、密室、隧道与暗门，以及它盘据山头的模样，都让它像极了诡奇小说里的神秘古堡。 而众人为躲避末日而搬进豪宅，戴着面具醉生梦死的情景，也与爱伦坡的故事《红死病的面具》(The Masque of the Red Death) 有异曲同工之妙，可说是互文对照的意外趣味了。
我是小羽，我们下次见。