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二、保留场景（trademark）
梅津泰臣在许多人眼中的代表作是《风筝》，这也是昆汀·塔伦蒂诺拍《杀死比尔》时推荐栗山千明看的作品，而摇滚乐队No Doubt的音乐录影带《前女友》（Ex-Girlfriend）中的某些场景照搬了《风筝》的场设作为致敬。
最初将《风筝》提上真人改编议程的罗伯·科恩，据说是经由十六岁儿子的推荐才第一次知道这部作品。他看完后得出的结论是：「近期最好的日本电影」、「虽然是部动画，但梅津导演的世界观实在是妙不可言」，接着又把《风筝》推荐给了不少好莱坞导演。
但《风筝》真人版的制作却是一波三折，罗伯·科恩七、八年未见动手，倒是自称梅津粉丝的大卫·R.艾里斯打算翻拍，但不幸的是，去年年初刚刚开拍，艾里斯被发现死在拍摄地南非一家旅馆的浴室中——少女淋浴倒确实是梅津的一个保留场景，但在这种情况下似乎不适合玩幽默——导演一职随后由南非导演拉尔夫·齐曼接手。影片今年八月底于美国上映，除了开场的电梯戏，就没有什么能让人想起原作的了，最终也只得一个直发录影带电影的水准。
《风筝》的真人版显然不是一个能让人认可的延续，那到底有哪些因素让我们建立起对一个作品的认同呢？
单是从空间感上来说，要保证舞台（这个作品宇宙）的形状，更多细节性的保留场景的调用或反复使用是让作品获得高度辨识度的保证，特别是针对系列性的作品或者同个导演名下全部作品，就像《异形》系列中的火攻戏份，或者侯孝贤的日常吃饭，就像《虎胆龙威》系列中的电梯（井）戏份，或者拉斯·冯·特里尔的奥菲丽娅式躺着走神……每每这些保留场景出现的时候，你就会觉得：就该这个味。
所以，我们要先从梅津的保留场景来建立他的味觉坐标。
斯坦利·库布里克酷爱厕所场景，梅津泰臣也深深爱着，不过他的拿手好戏是在厕所中进行枪战，从各个视角把厕所轰到一片狼藉。
克里斯托弗·诺兰认为屋顶场景是一种体现电影「Production Value」的最便捷途径，特别是对没钱拍电影的人而言。他的处女作《尾随》基本上就是一系列的屋顶戏。他对屋顶的重视到什么程度呢？在《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》最后一场戏拍毕后，他选择在屋顶当场赠送加里·奥德曼一份道具礼盒，礼盒里装着一些跟加里·奥德曼同时退役的道具：警徽，眼镜，是的，甚至还有胡须……梅津泰臣也自是喜欢屋顶场景，《危险代理人》中的危险服务代理机构（DANGER SERVICE AGENCY）是一辆改装的废弃巴士，就在屋顶上。当然，他更喜欢在屋顶玩些小爆炸，这是从《黄色星星》就开始了的传统。