《盗钥匙的方法》：喜剧片的正确打开方式

当下是一个信息量爆炸的时代，我们每天都需要面临着海量的信息，为了应对这一场景，大脑会自动对这些信息进行标签分类，便于储存和日后的处理。电影的类型也是同样的道理，当我们看到其设定的标签时，自然会对其产生相应的预期。
如果类型是“动作”，其中应该要有大量的打戏追车等让人血脉喷张的场面，如果是“奇幻”，则需要为观众展现其天马行空的想象力。若是“喜剧”，那么至少能让观众在观影过程中由衷地为剧情发笑。因此，许多电影之所以没能收获其想象中的好评，更多的是观众预期与实际之间的差距过大。不过，至少在“喜剧”这个标签上，《盗钥匙的方法》为我们提供一个正面的例子。

喜剧的内核其实是悲剧，人们之所以会发笑往往是因为他们站在了上帝视角来凝视那些漏洞百出又狼狈不堪的人物。那么，怎么让人物陷入这样的境地呢？最快也是最常见的模式便是“身份互换”，把一个养尊处优的人丢到贫民窟，让一个乞丐成为百万富翁，即使不发生任何的情节推动，光是让人物自行发展便足矣使剧情变得丰满。
《盗钥匙的方法》也并没有选择跳脱这种模式，一边是由堺雅人扮演的小剧场演员，一边是香山照之饰演的名震黑道的冷血杀人，因为一块大众浴场香皂而完成了角色的互换。这样的开篇光是角色属性便能让观众提起兴趣，他们互换的不仅仅是金钱和周边环境，还有演员杀手这种极具反差的社会身份。而且小演员是这场事件的主导者，相对于杀手他也是站在上帝视角，而此时观众的位置则是双重上帝视角的嵌套，享受如同编剧一般的快感。

不过即便如此，《盗钥匙的方法》还是严格遵照着类型片的框架，让角色按照自身的性格和行事逻辑叙事。失忆的杀手从医院醒来，虽然对周边的事物一无所知，但还是以非常快的速度冷静下来，通过列计划和记笔记的方式整理自己的线索，踏踏实实地过好自己的生活。而小演员虽然被赶鸭子上架干起杀人的生意，但他极不靠谱的性格和不切实际的善良促使他制作了漏洞百出的营救计划。这样的情景设置或许不会给观众带来过多的意外之感，但总比身份互换后便抛弃角色本身属性要来得更让人可信。