《雪莉：现实的愿景》我们共享时间，我们互为面向(3)

而它真正展现出的是什么呢？电影对画作逼近100%的还原，实际上却是对真实的扭曲。在幕后制作特辑中，我们看到原作的视角需要地平线整体倾斜，光线极不真实，而阴影也并不存在。
在电影中我们看到雪莉一呼一吸举手投足之间非常地真实，可整个画面却透着一种陌生的遥远的超现实的感受。
《Shirely:vision of reality》台湾翻译成《13个雪莉：现实的幻象》，国内翻译成《雪莉：现实的愿景》。在这13个不同的背景中，我们观察到不同面向的雪莉，激进或独立或迷惘或温柔的一面。而整部电影本身也是一种，反映现实的视角，故事是虚构的，画面是超现实的，而感受却是真的。

绘画和电影的对话
导演另外一个拍摄本片的初心，是尝试绘画和电影之间的对话。
挑选爱德华霍普的油画是因为他的画作本身和电影有千丝万缕的联系。在光线的表现、描绘对象的选择和构图都明显受到了黑色电影的影响：以都市为背景、黑夜中的弱光照明、阴影（尤其是透过百叶窗和风扇的光线产生的阴影）、雨、美丽的女主角、低角度的视角……不止如此，霍普甚至直接在画作上表现电影。

雪莉看的电影是亨利·柯比的《长别离》
这份影响不是单向的，后来许多电影和导演都受到过霍普画作的影响。其中就包括希区柯克的《惊魂记》，还有香特尔·阿克曼《让娜·迪尔曼》。而《雪莉：现实的愿景》是其中最为直接的。这个实验又会在绘画和电影之间产生什么新的火花？我们一同见证。