《世间有她》：这是她的故事，也是我们的故事(2)

疫情发生以来，正面讲述这段经历的电影已经陆续上映了一些，我一直期待，有人以更个体化的视角来讲故事，丰满这一题材。眼前，这样一部作品好像出现了，它弱化了作为大背景的疫情，把人的感受和更日常的困境作为核心，甚至在视角上更极致——讲述的是在疫情中几个女人的故事。
2020年，整个电影行业一度陷入低谷，李少红、陈冲、张艾嘉，三位华语电影圈最有代表性的女性导演选择以《世间有她》共同“复工复产”。

《世间有她》某种程度上说更是一部女性电影。生活中暗流涌动的冲突、代际差异，风平浪静下小情侣的日常，以及都市生活中女性家庭与事业的平衡……
这些都是探讨女性议题不会回避的问题，只是在疫情这样极端的情境之下，一切日常生活中的经验和情感都被放大了，拥有了更为戏剧化的张力。

有过隔离和居家经验的人一定深有体会，疫情期间关在家里，与最亲近的人24小时全天候相处，人们似乎都暂时地失去了特定的社会身份，家庭关系变得更重要，也更具体。
人人都回归为母亲、父亲、妻子、丈夫、婆婆、儿子……社会角色因有特定的规则而清晰、有边界感，但在家庭中，每个自我都褪去了保护，好的、坏的都变得更真实。
冲突和差异也因这份“真实”而更凸显。李少红捕捉的就是这家庭关系中，两代女人对“自我”的不同理解。