上影节展映片｜《1931刺杀宋子文之谜》：历史充满玄机(4)

澎湃新闻：
能介绍一下具体搜集影片素材的过程吗？
韩晶：
历史纪录片通常会通过大量的口述历史来完成。但在这部纪录电影中，人物采访只占了极少的篇幅。虽然我们做了大量的采访工作，包括对宋子文的外孙冯英翰先生、王亚樵的嫡孙王家柱先生等历史人物后裔的采访，但是最终你看到，这些珍贵的口述历史影像，只是被呈现在电影片尾的彩蛋部分，而没有去铺张甚至煽情地使用。面对这些炙手可热的素材时，我提醒自己，要保持冷静和克制。
为了拍摄这部电影，我带领团队做了大量的史料搜集工作，包括赴日本箱根探访当年日本驻华公使暴毙的那家旅馆，以及在铁路博物馆寻找宋子文遇刺时乘坐的火车包厢。当然更多的时候，我们是花费大量精力去查阅枯燥的史料。

案头是导演的功课，观众需要好看的故事
澎湃新闻：
你查了很多资料，走访了很多专家，但最终，影片却选择了“演绎”的方式，为什么这样处理？
韩晶：
我认为所有枯燥无趣的案头工作，都应该由主创团队自己去完成，这是主创必须做的功课，而不应该转嫁给观众。如果需要观众也一起查证史料，那他们直接去图书馆、档案馆好了。当观众走进影院来看这部电影的时候，我希望呈现给他们的，是更电影化、更戏剧化、更讲究叙事技巧的故事。真实是纪录片的生命，你不能去杜撰，但这并不意味着只能一板一眼地讲述。
我小学中学的时候特别不喜欢历史课，因为很枯燥，尤其是背各种大事年表，简直是学生时代的噩梦。后来开始做历史纪录片，通过自己的阅读和思考，对更多历史细节的了解，才发现历史原来是如此有趣。如何把一个故事讲得更好听，取决于纪录片导演的态度，你把观众放在什么位置上。
澎湃新闻：
是先写好脚本，还是根据资料选择叙事方式？
韩晶：
应该说两者兼而有之吧，因为内容和呈现方式不可分割。有同行说我创造了一种“复杂叙事”，一个简单平淡的事件，通过某种叙事技巧，使整个故事变得波澜迭起。我们团队还独创了一种类似“蜡像馆”的影像手段，把某个重要的历史瞬间进行冻结，让观众就像走进一座蜡像馆，可以近距离地观察那些凝固而栩栩如生的历史人物，重返案发当时的历史场景。